111年後山文學獎_小品文類決審評審會議
一、會議時間：111年09月14日(星期三)上午10時00分
二、會議地點：國立臺東生活美學館
三、出席委員：林達陽委員、高翊峰委員、陳宗暉委員
四、委員共推高翊峰委員擔任主席。
五、本次會議將遴選出前三名及優選 9 名（不分名次），共計 12 名。
六、決審會議
由各評委說明審閱感想及評審標準，經第一輪計分出爐，由作品獲得一分的開始，提出簡單的看法及評斷，讓紀錄留下評審老師的建議。
第一輪投票：
總分10分以上的作品確定入選。
總分4~8分的作品進入第二輪票選(以1～5分評分，5分者為最高分)。
獲10分以上作品共計10篇：
〈攝影的秘訣〉34分、〈長濱叫魚栽〉32分、〈快車〉25分
〈因為時光的緣故〉19分、〈樂園〉17分、〈跳水〉17分
〈搬〉16分、〈舉尾下潛〉15分、〈最好的時光〉11分、〈洄游〉10分
獲4~8分作品共計5篇：
〈金針花香腸〉8分、〈蝸牛〉7分、〈熱中央〉7分
〈翼手〉4分、〈禮物〉4分
獲4分以下作品共計4篇：
〈你在〉3分、〈浪〉2分、〈雙鳳旅社〉2分、〈越南法國麵包台東味〉1分
獲10分以下作品進行討論：
〈越南法國麵包台東味〉
高翊峰：這篇寫到有趣的流浪感！流浪的麵包，從法國到越南再到台灣，有一點後殖民的感覺；這個越南法國麵包到台東，又變成了台東另外一次強權進入，寫作有巧勁，還滿有趣的。不過，後面有點小可惜，無法有更深刻的感動。
〈浪〉
林達陽：這篇寫出某種來台東度假的都會人，其聲音與面對的人情世故，內容乾
淨、清楚、發洩，並具真誠度。「阿姨」所提醒的話裡面也有一點解釋，我還滿喜歡那種人情世故；「阿姨」可能是本篇主角，透過側寫講述在地故事的處理方式相當有趣，所以給他高分。
〈雙鳳旅社〉
陳宗暉：本屆小品文有一個狀況—很多文章比較適合寫成散文，因為他們想要放太多議題、歷史，使得內容太擁擠，無法將一個大主題放在小品文裡充分發揮。
〈雙鳳旅社〉書寫花蓮舊市區的老旅社，是少數幾篇中討論比較大、比較多歷史，卻能透過小品文呈現的小巧作品。在我看來，故事就像舞台劇或是皮影戲：在一棟旅社裡，人來人往、人去樓空、人事已非，就要翻成新旅社了。旅社在那邊，只是人在動，雖是講沉重故事，表現卻相當小巧玲瓏，讀起來不會有那麼大的負擔。
〈你在〉
陳宗暉：這一篇藉由旅行試圖拉近跟父親之間的距離，其實也讓我想到此次類似
作品，同樣都是石頭，很機械式的開頭：「你在、你在、你在」，「父親步履蹣跚的走……」那段，筆鋒一轉，就接「綠島……靠近台東」，這個轉折很神來之筆。同樣藉由石頭懷念父親，兩座島嶼相連，讓我覺得滿感人的。
〈翼手〉
陳宗暉：有些風景是可以製造出來的，有些風景則是要等待。在花蓮市區的公園
裡，竟然就可能遇到幾乎絕跡的物種，那個瞬間非常迷人。對比〈攝影的秘訣〉，我就覺得〈翼手〉是可以共存的文章，因為我在選十二篇的時候，想要兩兩對照，覺得他們如果可以在同一個地方出現，讓讀者感受到一體兩面的話，還滿有趣的。
〈禮物〉
林達陽：這屆有些作品是非常在地的，或是說真的有在地經驗，並非望文生義能寫出，〈禮物〉就是類似這樣的作品。整體而言，作者是非常冷、收斂地寫下這件事，他將人推到比較後面的狀態在記這件事。相對後來沒有挑〈翼手〉或者是其他作品，主要原因是本篇收尾收得還滿好的，他把最有利的東西在最該出現的地方放出來，對於寫作佈局、閱讀體驗會比較好。此外，最後一段則有禪意，很有生活感。前面那些可能對許多人來說比較吸引，甚至有一點獵奇口氣在講，我反而覺得還好，但是後面竟然收在這個地方，我覺得滿厲害的。
〈蝸牛〉
林達陽：我覺得〈蝸牛〉這篇作品可能沒有寫到最完整，佈局也不是最精細的，
但是文章內在很樸素，「人的情感」是無法假裝看不見到，關於生命裡面的那種黏膩、在爬行的東西、有人走了。回想自己在東華念書時，也有類似的事情，我的生命經驗有被文章裡的某些元素很清楚地勾中。
陳宗暉：我看這篇就想到了大一的時候，一個西部小孩第一次來到花蓮，看到夜
晚的大海。他有寫出生命的脆弱，以及人類在夜晚面對大自然的恐懼。
高翊峰：他提到七星潭的蝸牛，大家不小心「喀拉喀拉」地踩到蝸牛屍體，然後
轉進到一個同學突然走掉這件事，用故事來解釋死亡的意象，好像是青春不敗的樣子。
林達陽：第二大段的後半，「大家尖叫著逃離，在廟前的公廁沖刷鞋底黏膩的屍體，一位不知道哪裡來的老伯一直盯著」寫得很好，就是在東部會發生的事情，給人一種生命的消逝是一種很平凡、很殘酷但是也沒那麼悲哀，不需要附會太多過度的憂傷，很樸素的，對生命的直視，也許寫成散文會更有力氣。
陳宗暉：讀這篇的時候，會想到〈陪亡友行經臺 23〉，都寫到花蓮比較陰暗、曲折的那一面，不是觀光客容易可以感受到的心情。〈陪亡友行經臺23〉表現出那種思念的深入、蜿蜒的感覺，結尾也相當感人。如果重回舊地或故鄉，這個亡友不見得是一個真的人，有時候我來花蓮也會有這種感覺，有一個朋友已經過世了，一個舊的花蓮已經過世的感覺，所以〈陪亡友行經臺 23〉跟〈蝸牛〉這篇，我其實都還滿喜歡的。
高翊峰：他在小品文裡承載了一個時間的跳躍，如果死亡直接發生在七星潭，蝸牛屍體的現場，就不用調回一個記憶；是多年之後他又回到海邊，收到了一個訊息，訊息就是當年那時的蝸牛、海灘，有那麼一點關聯性。這篇是用記憶的方式，調度了時光，回到原來大家聚會的那個海岸線。這篇其實還滿不錯的，因為不是特別多篇章在小品文裡面去帶這個「死」的意象，我覺得他最後一次家族旅行，就隱隱約約的有這種感受。
陳宗暉：在一個推觀光的陽光之地，竟然有一個這樣的側面。
〈熱中央〉
高翊峰：這是一個外來者運用熱氣球元素去講愛情，最後面那一段「離開地表上，
像離開太空，然後我說……」很精巧。先是甜甜地鋪陳青春的愛情，那些美麗的、浪漫的花樣，結果突然來了帶有淘氣愛情的感覺，被青春的感覺給感動，前面確實有打動到我。這篇是非常陽光淘氣的、青春愛戀的，美好的熱氣球，美好的愛情。
林達陽：我對這篇有一種過了少女階段，但是尚未真的變成很女人的女性的感覺。某一種少女感講話的聲音加分，因為裡面也許有某個從女性角度看很有力氣的東西，是我沒有看出來的。我去一個地方，不管那個地方是台東還是哪裡都可以，總之要觸發我跟愛情那種感覺，我覺得是這種題材上面很好的處理，剛剛翊峰老師講的我都覆議，前面一直有快撐不住的感覺，但是突然被抽了回來，很用力，他的文字直覺有辦法把一個並不深刻的理解撐出層次。
〈金針花香 腸〉
林達陽：這個空格是有意義的？還是無意義？如果有意義的話，我覺得有點俗氣，
做這種很小的變化有點倚老賣老，或者說我已經過了想要這樣剪裁的興頭。不過，這篇讓我有真實的笑，不深刻但是很真切的事物在裡面。在這一批作品裡面，我好像比較容易被這樣的東西打動，有一部分原因可能也是因為有過東部經歷之後，好像沒有辦法真的被〈熱中央〉那樣的題材抓住，對我們來講它已經不是真實的東部，而是展示在外面的樣子。
〈金針花香 腸〉在一個比較觀光的題材裡面，能露出真實的東西，還有很漂亮的描述，例如說：平常生活聚落變成花瓣大小，火車也細小如莖，不只在展示他還原的景象，也展示他很能寫。我也很喜歡他裡面的人情世故。
陳宗暉：他是一個在花蓮任教一年的老師，很像我們當初來讀大學，大二、大三的那個階段，以為自己摸透了這邊的在地感，但其實還是一個觀光客。就像金針花香腸，他的腸是腸，金針是金針，所以他才把金針花「香」跟「腸」分開。這個金針到底能不能適度融進香腸裡？能不能合而為一呢？這也是一個剛到一個地方的學生或是老師有的心情。雖然自己不完全是觀光客，但其實還是一個無法融入花蓮的觀光客。我在讀這一篇的時候，覺得這部分還滿有趣的，他有些語言非常生動，尤其是那些對話。
高翊峰：這批小品文，有一些其實有觀光客，像我們剛剛講的那個〈熱中央〉，他是用標準觀光客的視角來寫熱氣球上的淘氣愛情，〈金針花香 腸〉跟〈翼手〉、〈蝸牛〉很像，是在生物中發現一點甚麼。我是持平去看，既然已經開放給全台灣，表示說可以思考從觀光客的 range 到生活的range，這五篇討論起來有點膠著，我想選出比較有進步感的，他不是一個 outsider，那可能是〈翼手〉、〈蝸牛〉、〈金針花香 腸〉、〈洄游〉、〈最好的時光〉、〈舉尾下潛〉還有〈搬〉這幾篇。我們要不要來一個
破例的投法，我們在這五篇裡面五選二。
總分10分以上的作品確定入選。
第二輪投票：
獲10分以上作品共計3篇：
〈蝸牛〉13分、〈金針花香 腸〉11分、〈翼手〉10分
獲4～8分以上作品共計2篇：
〈熱中央〉7分、〈禮物〉4分
〈翼手〉及〈金針花香 腸〉因分數相近，經評委再次討論，進行第三輪投票。
第三輪投票：
〈翼手〉2票、〈金針花香 腸〉1票
〈翼手〉確定入選。
第一輪投票10分以上作品進行討論：
〈洄游〉
高翊峰：看完之後，很喜歡它講一個離開的原點往北走，往北走之後又再復盤回來，而回來的他，其實已經被削掉一節了。提到捕飛魚的部分，作為飛魚，翼翅被剪一刀是明喻，我覺得這一部分有給交代，打動到我比較深刻的地方。最後一段是洄游，長大後從北邊游回來，這個概念是有趣的，他呼應北邊可能是台北，作者其實是從台北洄游回來，不是長大了回來，是受傷了才回來。不是我們理解的鮭魚概念，是逆著鮭魚在寫。如果是有意而為之的話是厲害的。可以深入到說，其實是受傷之後，不得
不離開他要求生存的北邊，回到南邊的海上來求生存。但是，那個洄游本身是悲傷的，他並不是為了創造生命的美，是指漆黑的過去。這邊的對答也是我比較支持的。雖然刻鑿的小地方，有一點痕跡，不過我覺得這個是他不得不這樣處理。我比較在意的是，他寫受傷的洄游這件事，寫得滿穩的，裡頭有更深的東西，文字也不太喧鬧，有一點寧靜的重量。
林達陽：這篇的評語是文字太好到有點無聊。整體來講，架構就算無聊但還是很有靈氣的主題，接近生命的意義，翊峰老師有特別提到，洄游本來是長大，是為了創造一個新生命，或者是某種生命的本能，但他就是不得不回來，這種生命的積極跟消極的兩面，也確實有一點重量。整體來講，我覺得也許收尾可以不用全部講完。
陳宗暉：我沒選這篇作品並不是因為他寫得不好。「光是洄游……」這句話，就足以撐起這篇小品文。作者採取的是一種旁觀傾聽的姿態，但是這類的返鄉故事在港邊其實很常聽說，我反而希望能夠聽到船長或漁人自己說自己的故事。不管他寫得刻不刻鑿；不管他寫得文不文學；不管他寫得接不接地氣，有時候就是一個段落或某一句話的一瞬之光，就是瞬間的靈動打動到我，這是我對小品文的想像。
〈最好的時光〉
陳宗暉：我特別會受到這種偏離計畫的吸引，這篇聚焦在一個地點，發生了一些意外跟爭執，是不疾不徐的在敘事。他是外來遊客，有一種保持距離，遠遠的、踏查的感覺；有一種禮貌，剛好有一個人出現，帶領他去認識這個地方。我很喜歡最後「只是走著，走著，這樣就夠了」。開頭跟結尾簡單有力，這樣淡淡的，最好的時光。這是我之所以選他的原因。
高翊峰：想起當時的一些感覺，自己曾經被這樣的狀態、空間感打動過，他寫的也是外來者的視角。他其實是局外人，但他把局外人被世界召喚進來的小感覺寫得挺好的，描述狗跟他的互動真的很好。我自己二十年前第一篇在報紙上刊登的小品文，就是騎車到拉拉山，經過公路，突然被一隻松鼠擋住，他就在路中間看著我，我就停下來一直盯著他，盯了三分鐘都不動，他也沒有跑掉，就很奇怪，這個感覺就是小品文。〈最好的時光〉讓我想起二十年前，在拉拉山公路上一瞬間的感覺。
林達陽：我是期待裡面有一個就是像擋路的松鼠，更聚焦一點，他寫得比較散。
〈舉尾下潛〉
高翊峰：我喜歡他描述抹香鯨下潛前的尾鰭，像扇子那樣展開水霧的畫面。我從
來沒有想像過那樣去描寫段落，也有可能是因為我經驗匱乏，所以他這樣描述時會特別感動到我。但我真的被他說服其實是最後一句「就像你終究……」，我覺得像很多極短篇一樣，最後一句話很重要。這一篇的最後一句話是我喜歡的一段描述，他把情愛那種奇特的感受，就是你通過成為世界的一部分，這裡頭有一種淡淡的，是告白、告別，說不上來的，憂傷的愛。用這一句話來做歸結，就有打中到我這個年紀的人。
陳宗暉：我也非常喜歡他的最後一句話。其實我有看過抹香鯨舉尾下潛。但最後一句話，「就像你終究成為世界的一部分，像一隻身上還有胎折的幼鯨」，用新生去比喻消逝，讓這篇文章整個立體起來。我在船上看抹香鯨舉尾下潛時，覺得牠的尾巴不是在 say goodbye，而是在 say hello，剛好這篇文章最後也有一點在說 hello 的感覺，不是在道別，是在揮手。他用新生的胎折來比喻生命的消逝，這樣的形容很巧妙。即使看過真正的抹香鯨舉尾下潛，也會被這樣的文字再度打動到。
林達陽：這一篇對我來講是介於可挑和不挑中間的作品，所以並沒有真的這麼無感。但是我喜歡他的點，倒是跟舉尾下潛的關聯不大，我覺得他把鯨魚舉尾下潛跟「你」的對話寫得很有欲望，不是那種性的慾望而已，而是很樸素的，對另外一個人有話要說，有事情要呈現的那種慾望，寫得滿動人的。
〈搬〉
林達陽：拿石頭來作為人際關係的隱喻，我覺得寫得滿好的。在收尾的時候說，「我倆命運互異，一個不斷搬走，另個不停搬回石頭，都成了生活的癡。這去一回，看不見的石頭夢，只有我知道他屯田時面對一地石頭，心中說不出的悲苦，外人看不見。」我覺得這句「外人看不見」，在前面已有鋪陳那種對生命的徒勞之舉，寫得很有靈氣。
高翊峰：這篇我看完的第一個反應也覺得很「巧」，對我來說這一篇是有文學思考、文學技巧的作品。相對＜洄游＞，這篇處理得沒有＜洄游＞那麼老練、成熟。老練不是問題，深邃也不是問題，只是描述的方式，並沒有誰好誰壞，甚至會更接地氣，更有一瞬之光。繼父的角色安排其實有打動到我，把搬走或搬回這件事情來去對應繼父，對比做得滿好的。如果是寫一個父親去搬走和搬回，是比較能夠理解的。再加上為繼父拍的紀錄片，我覺得他是知道文學這件事情的設計，也試著拿捏。沒有失敗，但也沒有特別成功。再來一個是，在河床上搬石頭好像是花東獨有的；在西部，基本上只有怪手會去河床上搬，西部黑道綁走了每一條河、每一條溪流，幫派已經選好位子了。所以東部搬石頭的畫面感也給我很大的感動。
陳宗暉：我覺得這篇寫得很有土地的感覺，會因此讓人對《石頭夢》那一部紀錄
片更好奇，會想要去看一下。
〈樂園〉
高翊峰：覺得「樂園」的概念可以在花東海洋樂園，也可以在西部的海洋樂園，可以在香港的海洋樂園，任何地方的樂園都可以。但是對我來說，會假想成遠雄海洋公園。我喜歡安靜本身，在寧靜狀態下有書寫的思考，成熟的運作文字，把想表達的東西表達出來。＜樂園＞有做到這件事，譬如說，討海人粗糙如鯊魚的皮膚，是很明顯的隱喻。我特別支持他的地方，也在於他把那種被通知無薪假之後，無處可去，只能到大家最快樂的地方去消化自己的孤單，我覺得他寫得很好。但是最後面的收尾，雖
然不是有一瞬之光的收尾，但他的淡出讓我覺得很像畫面留白，想像的空間很大。這幾個點合起來能說服到我。
陳宗暉：這篇感動到我的是「樂園」裡面的「不快樂」，讀完這篇後可以鼓勵大
家走出所謂的樂園，去大海上看真正的海豚。我能體會到他去海洋公園看到的「養的……蒼白……」。其實台十一線不是一直都那麼歡樂，我在東華唸書時，常常寫不出論文，也會去看海，雖然我沒有放過無薪假，但是我也感受過這種心情，看著其他人那麼歡樂，把自己比喻成鯊魚或海豚，游不出池子。這是我覺得跟他有共鳴的地方。還是希望大家能夠去海上感受真正的樂園。
林達陽：我主觀上是非常喜歡這一篇，但是有幾件事情讓我在給分數的時候覺得好像不太正確。一方面，不管是動保還是這個議題上，好像不能把他當成可以搬來搬去的符號；另外是，我覺得裡面的描述方法或是表達方式，有一部分像是極短篇的技術，讓我覺得開外掛。當然，這種文類是自我審查。主觀上，我現在很容易被這樣的文字情境，被困在了某一個狀態裡面也不能怎麼樣的生命情境打動。讀的時候會想到裡面的海豚，或是相關描述，我知道他裡面想表達的東西。
〈跳水〉
陳宗暉：這篇小品文專門寫跳水這件事，將跳水的瞬間拉長又縮回，我非常讚歎，非常喜歡他描述時間還有墜落的感覺。「跳水」是花東特有的活動，站在大石頭上，往下跳進縱深的溪水，不只娛樂性，更有其專業性。這篇小品文專門寫跳水這件事，將跳水的瞬間拉長又縮回，我非常讚歎，非常喜歡他描述時間還有墜落的感覺。而且特別喜歡他最後使用「打撈」這個詞來描寫重獲新生。
林達陽：這是少數真的寫得很專注，不太搬弄情節的一篇。第一次看的時候，會覺得有點有頭沒尾，但是第二次看又覺得那個沒尾就是他要的，就是不要為了有意義而做。理解到這一點之後再回頭看，就沒有初次觀看的感動，反而有一點點扣得很緊緻的說教感，因為他講的就是某一種放過自己的生命情節。這是我自己過度詮釋的結果，讀的時候是覺得滿驚豔的，原來可以在這麼短的時間裡面講這件事。我記得我們學生時代好像沒有什麼人在推跳水，一個秘境要有很厲害的學長帶才知道在哪裡，整
體來講我覺得處理得很特別。
〈因為時光的緣故〉
林達陽：這篇的文字處理方式，口氣滿特別，非常節制，修成很短的句子，著重在處理。我喜歡比較節制的描述方式，例如「關於季節裡的風或浪，這個沙灘如實回應，細節不離」；還有，「即便風景這麼美 , 人也是一樣會老」，這裡面的領悟也還滿好的。他說「四十歲的第一天，最好的時刻就是現在」，因為我今年也剛好四十歲，這是我現在的感覺，就是還在掙扎剛進入中年的階段。跟〈蝸牛〉狀態有點像，他也許有些小地方沒那麼精準、精巧。另外，我覺得他描寫半沙半礫的沙灘，也有一種西部寫不出來的講話方式，比較安靜、人煙稀少的、孤獨但是不寂寞的講話方式，是比較豐富的。
陳宗暉：我最喜歡他的最後一句話，很喜歡層層疊疊的時間描述，相較於〈跳水〉，或之後會討論到的〈快車〉，這篇就是講時間。他又用另一個角度描述，在花東有很多機會可以整天一直看海，這樣層層疊疊的回顧，把它拿來比喻生命。他的文字也帶來很安靜的感受。
高翊峰：是一篇很漂亮的小品文，我覺得該呈現的、該寫到的、該處理好的，作
者拿捏得漂漂亮亮，一篇舒服的小品文，我覺得他是一篇好的文章，而不是一個有策略性的文章，他處理得非常好。
〈快車〉
陳宗暉：我喜歡他描述時間的感覺，快跟慢是縮放自如的，有時快有時慢，是有層次的。最打動我的就是描述到醫院那兩句，「一家人四處打聽：有沒有人剛好要從鹿野開車到市區的？沒有。」在寫當觀光客正感受鹿野的歡樂氣氛時，卻有這樣的情境出現在鹿野角落。透過這樣的文字去展現社會議題，讓我受到感動。也因為這篇文章，我去找資料，發現鹿野、池上這些偏鄉已有高級救護隊，救護車能變成急診室，也有企業捐贈救護器材裝備，往比較好的方向去發展。
高翊峰：這篇是在這一批裡最接地氣的，他寫後山的急救現場。在西部或在較為城市化、現代化的地方，一般急救現場基本上都會在急診室，但是這篇所書寫的急救過程是處處受阻，因為沒有救護車；就算有車，通往醫院的路也被遊客占滿。在西部的時候，很少會有這種感覺，可是在花東偏鄉地區是常態。文字使用上沒有感到特別悲情，其實急診的人不太有感情，有時候特別客觀、冷血，因為只有在客觀的狀態下才能夠專心急救，當生命垂危那刻，只是在進行科學、醫學，我覺得他在這部分處理得特別好，可以撐起一個社會議題，小品文如果達到這個目標，其實還不錯，也值得關注他。
陳宗暉：我再補充一小點，常常很多人想來花東養老，我覺得身體要好才能在花東養老，像我如果去蘭嶼的話，會很害怕生病，如果身體不好，需要做一些治療，可能無法安然生活。不知情的人才會到花東養老，真正在花東醫療現場待過，或者是旁觀過的人，應該會覺得非常惶恐，所以我希望這樣的文章能夠讓更多人看到，提供反思，讓大家知道實際問題。
林達陽：其實我是很有感觸的，離鹿野最近的醫院在台東市區跟關山，這些點之間要真的能好好開車，都只有一條路，我覺得這是很重要的場景。這篇可以再特別一提的是「在地外來者」的角度，他不是觀光客，是一個來這邊工作的醫生，裡面描述的狀態也不是非常在地的。另外，他描述時間的快慢同時，也保留了詮釋某一種人生領域的空間，我覺得他在描述事件過程，有一點像是在求道的禪意，這些地方都滿好的。整體來講，他使用比較重的題材，呈現出某種對人生、對人生之道的看法。我覺得這篇跟〈搬〉共同的好處是停筆非常好，將整篇拉到更好的層次。
〈長濱叫魚栽〉
林達陽：我這幾年還滿喜歡這種像在寫自己的職業，不火熱的寫，但是裡面透露出一種：忍了十幾年，忍不住要說出來的講話口氣，把一個理所當然的小事情，用很生猛的力氣去寫出生活的沉靜。正確來講，他也是用外來者的角度慢慢寫出在地者的生活景緻，並且很自然而然地呈現在其中，透過文字跟他的經歷直接穿透過來。
高翊峰：我沒有在花東長住過，叫魚栽的生命經驗對我來說並非日常，這篇在獵奇的概念上有打動到我。他描述花東原住民面臨沒錢繳餐費的困境，必須去海邊撈虱目魚苗，用一尾魚苗兩塊錢慢慢去累積營養午餐錢，反映出社會問題。最後面也有一句還不錯，「一尾一尾，更像是慶祝捕獲了西部人的好生活。」他用一種反諷寫悲傷，觸碰到社會議論。
陳宗暉：他保留了七○年代的長濱，種小米的山坡地改種香蕉這件事情；也是一
個比喻，把原生文化的小米替換成更具經濟價值的作物，雖然反諷，但是又描寫得好像很美好，把賺錢這件事情講得熱熱鬧鬧的。也許，七○年代的長濱確實是這樣，那個時候可能不會特別意識到保存文化，就像蘭嶼早期會把珠光鳳蝶拿去賣一樣。他形容早期七○年代的在地生命力能感動到我，裡面講到的三角網，屬於當地的特殊漁法，三角網在讀到〈翼手〉還有〈攝影的秘訣〉都有相互對照，尤其是他的主題「叫魚栽」，就算沒有聽過現場，也可以找到影片，會引起一些人好奇，想要聽聽實際上是怎麼叫的，如果大家有實際去聽過的話，就會發現比他寫得還熱鬧，他只是透過回憶，試圖去追憶呈現出那個時代的氛圍，並且讓現代的人有好奇心，去想像、感受，也是這篇文章精妙的地方。
林達陽：最後那句話確實有點諷刺感，但是他整篇都有類似這樣的東西，講得有一點悲哀，但又不是真的悲哀，又有一點熱鬧歡快。就是，不是一定的悲傷或是一定的快樂，而是他們合在一起的狀態。我覺得最後的口吻，有一點哀傷、有一點諷刺，又有一點趣味的講話口氣。
〈攝影的秘訣〉
高翊峰：這篇我自己很喜歡他的兩三個點。第一點是，本來以為是個很好的攝影現場，後來發現完全不是，這是在反諷西部人到東部來拍照的荒謬，原來那些好照片是 set 出來的。一瞬間，這些就讓我想到捕魚苗者突然變成網紅，而沒想到網拍 model 到東部不是穿著比基尼的女郎，是漁民。第二點是，他其實跟前面那篇一樣，到最後一刻描述得如此燦爛美麗，但事實並不然，這個用鏡頭去看世界的人並不想睜開眼，那些光要進來補強。一開始我無法判別出哪篇是最好的，可是最後我給了〈攝影的秘
訣〉，大概是這個原因，就像剛剛宗暉提到的，我想前一篇反映的是七○年代、八○年代呈現出來的東部原住民困境，落魄的種種訊息，非常反諷的；那這一篇〈攝影的秘訣〉，其實就在指這個當下，西部人到東部去會做的事情。作為一個議題的話，〈長濱叫魚栽〉反映了一些過去的訊息，〈攝影的秘訣〉其實在調侃，也在請西部人反思—來東部不是真正獲得東部的美，而是因為東部的世界會創造絢爛的時刻，那個瞬間讓你很想要。所以兩個相較之後，我給反映當下的多一分。
陳宗暉：原來風景是可以表演的，看照片的人也許也知道那個東西是表演出來的，藉由這樣的反諷，我覺得反而可以促進觀光，就是叫人要去現場。你要怎麼相信照片？我覺得作者可能沒有這樣想，但是我會這樣想，由此一來，你一定要到現場看，看真實的風景，不要只相信照片，這就是旅行的秘訣，也是攝影的秘訣。我們今天也有選的，〈翼手〉的等待，跟〈最好的時光〉的不期而遇，這些文章如果一起讀起來，就會發現一個很立體的台東。
林達陽：就像兩位老師所說的，那個諷刺是謙卑的諷刺，這個姿態是很政治正確的姿態，有時候滿喜歡的。我覺得，他諷刺的也不單純是攝影或者風景、東台灣，同時也可以拿來諷刺寫作的時機、生活趣事，可解讀性很廣，也都成立。另外他的暗示不管是真實還是虛構的，他裡面說，長期在那邊拍但是總是抓不到，一旁散步的老人好心指點，反而是在地人告訴，他其實架了一個非常複雜的諷刺體系。以這篇文章的寫作跟結構來說，顯然是擅長寫作的人。我也在想說他到底是在諷刺攝影呢，還是也諷刺
著任何類型的敘事或剪輯。
經以上討論完畢後，三位評審採計分制投票，共計12篇作品進行評比，結果依得分高低排序如下：
〈攝影的秘訣〉—林達陽 11 分、高翊峰 12 分、陳宗暉 11 分，共計 34 分。
〈長濱叫魚栽〉—林達陽 12 分、高翊峰 11 分、陳宗暉 9 分，共計 32 分。
〈快車〉—林達陽 6 分、高翊峰 7 分、陳宗暉 12 分，共計 25 分 。
〈因為時光的緣故〉—林達陽 9 分、高翊峰 4 分、陳宗暉 6 分，共計 19 分。
〈樂園〉—林達陽 3 分、高翊峰 9 分、陳宗暉 5 分，共計 17 分。
〈跳水〉—林達陽 1 分、高翊峰 6 分、陳宗暉 10 分，共計 17 分。
〈搬〉—林達陽 10 分、高翊峰 5 分、陳宗暉 1 分，共計 16 分。
〈舉尾下潛〉—高翊峰 8 分、陳宗暉 7 分，共計 15 分。
〈最好的時光〉—高翊峰 3 分、陳宗暉 8 分，共計 11 分。
〈洄游〉—高翊峰 10 分，共計 10 分。
〈蝸牛〉—林達陽 7 分，共計 7 分。
〈翼手〉—陳宗暉 4 分，共計 4 分。
最後評審結果經各委員共同確認，最終結果依得分高低，〈攝影的秘訣〉獲得第一名，〈長濱叫魚栽〉獲得第二名，〈快車〉獲得第三名，〈因為時光的緣故〉、〈樂園〉、〈跳水〉、〈搬〉、〈舉尾下潛〉、〈最好的時光〉、〈洄游〉、〈蝸牛〉、〈翼手〉共計9篇不計名次獲得優選。